扬帆出海－《夜曲》2007（Vray）

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一张好的商业图，首先讲的是时间效率和整体效果，满足了这两个前提，用什么样的软件达到目的，都是殊途同归
最主要是，在做一张图的时候，每一个环节，自己对它的处理手法要胸有成竹，一些角落可以用MAX解决，一些角落可以用PS来解决，自己要把握好，就可以了。
——————————一、室内效果图布光流程：————————
1．明确画面影调关系
影像色调在图片中有两种含义：一是指图片的基调；二是指景物在图片上的深浅。通常来说，指的是图片基调而言。图片的基调通常概括为三种：即高调、中间调和低调。
高调图片能给人轻盈、纯洁、优美、明快、清秀、宁静、淡雅和舒畅之类的感觉，常适宜于表现明朗秀丽的风光、浅色的静物、动物等。
低调图片能给人神秘、肃穆、忧郁、储蓄、深沉、稳重、粗豪、倔强之类的感觉。
中间调图片之中，对比强烈的（反差大）往往给人一种生气、力量、兴奋之感；对比平淡的（反差小），往往给人一种凄凉、压抑、朴素之感。
在我们做一张作品的时候，首先要确定内容，然后决定形式。在形式与内容的关系上，起决定作用的是内容而不形式。这就要求我们在运用色调这一构图因素时，首先要考虑准备做的对象是否适宜采用高调和或低调。
2．明确画面表达主体
在大多数人的心目中，构图仅仅关系到画面框架区内各种线条、形状以及明暗区域的选择、安排和布置。在彩色图片中，除了以上这些值得关心的问题以外，还需加上色彩的选择以及不同色彩在画面中的位置。因此，你所获得的最终图像，与其说是某一主体的影像，倒不如说是各种图案和色彩的有机结合。
构图不仅仅是对各种被摄体、线条、形状以及色彩的布置，而且还包括其他所有能影响影像最终效果及感染力的全部要素，比如主体与背景之间的大小关系、景深范围、某些吸引注意力的因素的添加或干扰因素的删除等。
3．明确画面视觉落点
倘若画幅并不是预先决定而可以予以改变，那么在影像评估的全部过程中都应该对通过画幅的转换来改进影像效果的种种可能性保持一种开放的心态。画面上某些干拢性的或不必要的因素的删除（尤其是背景区域），往往可以通过画幅的转换来实现，这也许正是这一转换过程的主要优点。改变影像的形状，可以去掉多余的空间，使主体在画幅中占据更好的位置，或消除干扰因素，从而使影像的视觉效果获得强化。
4．明确光源的主次关系

5．根据画面效果，添加光源，以增加主体物体效果
画面中有些物体是重点表现对象，在场景中所以主导地位，因此最后打光时应该对其进行细致的处理是，即给关键对像的细节做局部布光。

二、布光的流程：
2-1.1 检查模型是否规范
模型最好符合这样的原则：除了窗口，其他几个面保持为封闭面。
检查模型这一步看似可有可无一般，但是我想强调的一点是，你不会只是面对你自己建的模型，碰上渲染别人的模型的机会很多。而在看模型规范的过程中就已经开始在做光影效果的分析了。小场景需要如此，碰上大场景更是需要如此。希望初学的朋友们能养成这么一个好的习惯。

2-2.1 布置主光源。
很多人在看到模型有窗口，有阳台，就下意识的把主光定为室外光。一开始就在阳台处打一个VR面光。如果是做白天效果，这是正确的做法。但是做晚上效果呢？这是一个用餐空间，它的功能决定了空间的光线效果必须是明亮的。也就是说，其室内光的照明度必须能满足家居空间的功能使用。而在一个家里面，卧室，主卧卫生间或是相连的书房等属于私密空间，其灯光效果的设计可以个性化些，气氛的表达可以更强烈些。但是在公共空间区域，尽可能保持比较中性的效果，不宜太过于标新立异。
主光源如何定。需要根据表现主体和最终视觉落点来定，也就是说要根据画面的构图来定。
那么这里的表现主体和视觉落点是餐桌组合。因为它是最能象征空间使用功能的标志性符号。
那么，把主光源定为餐桌上的吊灯。

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结尾语：

出图的暗。有利于PS中出好效果，因为我不是做相片级的特写。
如果一味追求渲染达到成图效果往往会很累.因为很难完全掌握光能的传输时间,多跑了会灰,少跑了光能不够,在取决这种时间的话,往往会相对要求出图效果稍暗一点,在PS加强效果会更直接,过亮的话,在PS里是很难调节暗的层次,在弥补白色的高光时,白色顶或墙面稍稍带一丝蓝色,会更有利的

而PS这块。因为时间关系，日后再专门出一个PS教程了。